中国李宁将于巴黎蓬皮杜发布2020秋冬系列

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新葡萄京棋牌手机版 ,  巴黎时间2020年1月18日,中国李宁将携2020秋冬系列新品亮相巴黎时装周。本季大秀以“三十而立”为主题,作为品牌成立三十周年的开篇之作,将呈现出一场特立不独行的文化和视觉的融合。设计师团队追溯和运用品牌创立年代中最具影响力和标志性的艺术元素,展开对未来城市和人们着衣风格的畅想,引领大众用先锋的视角感受李宁为之呈现的未来景象。

1月9日,法总统马克龙在访华期间透露了法国巴黎蓬皮杜国家艺术和文化中心将正式与上海西岸集团合作的消息。去年7月,蓬皮杜中心与上海西岸集团正式签订了为期5年的“临时蓬皮杜”展陈合作项目协议,并将从2019年起在西岸美术馆驻留5年。近十几年来,卢浮宫及蓬皮杜中心加速“品牌”对外输出、出借冠名权、在海外积极建立临时场馆,在深入跨文化交流、丰富自身馆藏的同时,也获得了可观的收入。蓬皮杜中心主席拉斯维捏在接受《费加罗报》电话采访时说:“这将是一次深入的合作,目标当然是让中西方世界的当代艺术产生对话。”同时他透露,蓬皮杜中心与上海西岸的合约“法律上是可续的”。

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1月8日,法国总统马克龙携夫人抵达中国,开始了为期3天的国事访问。在到访西安后,1月9日,马克龙抵达北京,并在当天与中国国家领导人的会谈中透露了法国巴黎蓬皮杜国家艺术和文化中心将正式与上海西岸开发有限公司合作的消息。

法国巴黎市中心的蓬皮杜艺术中心

  值得一提的是,本次秀场选址在国际知名当代艺术博物馆蓬皮杜艺术中心。自2020年起,李宁正式携手蓬皮杜艺术中心,就两国文化及创新方面的项目展开合作,将在艺术与文化领域碰撞出令人期待的火花,为大众带来更多颠覆性的作品。

▲ 法总统马克龙到访北京,图片来源:Le Figaro

即将在上海举办的法国蓬皮杜大展是中国内地第一次大规模完整地呈现20世纪法国现代艺术的展览。本期《东方早报艺术评论》尝试探讨法国蓬皮杜艺术中心与中国乃至上海的艺术合作,进而剖析蓬皮杜的全球战略,并通过对本次大展策展人的专访,来讲述有关现代艺术的视角。

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蓬皮杜中心落户上海的消息从2016年初起便时有传出。2016年春,蓬皮杜先后参与举办新加坡国家美术馆的展览“重塑现代主义”及在日本东京举办的现代主义作品展,当时计划在2017年于韩国首尔开设临时展馆、在2018年于中国设立另一临时展馆。去年7月有消息称,蓬皮杜中心宣布与上海西岸集团正式签订了为期5年的“临时蓬皮杜”展陈合作项目协议,并将从2019年起在徐汇滨江公共开放空间的西岸美术馆驻留5年。

蓬皮杜,您的名字仿佛在嘲弄世界,似乎不够严肃。戴高乐将军曾经对身边这位年轻的特派员说过,如果您想有哪一天做成什么事情,您必须换个名字。蓬皮杜这一姓氏的大概意思为小薄饼或者收费桥。1969年,年轻的特派员蓬皮杜成为法兰西第五共和国的第二任总统。这位酷爱现代艺术并广交现代艺术家朋友的总统,意识到了世界文化艺术中心正在无法回避地向美国纽约转移,在他上任后便做出了一个重大的决定,就是要让巴黎拥有一座世界上最大的现代艺术文化中心。于是有了今天与卢浮宫、奥赛博物馆并称为巴黎三大艺术博物馆的蓬皮杜现代艺术中心。

  中国李宁此次将延续“即秀即买”模式,部分秀款以及秀款同系列产品将于北京时间1月19日起在国内线上线下同步发售。


西岸集团与蓬皮杜国家艺术文化中心签署合作协议,图片来源:上海市徐汇区委宣传部

蓬皮杜总统于1974年去世,并没有亲眼目睹以自己名字命名的艺术中心正式对外开放。这位总统是第一位访问中国的法国国家元首,也是西方国家元首访华第一人。也许,正是这样渗透在基因里丝丝缕缕的联系,让蓬皮杜艺术中心与中国的关系亲密了许多。

  关于蓬皮杜

此番经由法总统马克龙的发声,蓬皮杜中心与上西岸合作的消息算是得到了
“最高级别”的官方确认。尽管马克龙没有透露更多的细节,法国《费加罗报》在其1月10日的报道中确认,上海的蓬皮杜中心将入驻上海西岸由英国建筑师大卫€€奇普菲尔德设计的近2.5万平方米的空间中,并于2019年春正式开放。而上海市徐汇区委宣传部同样在1月10日宣布,在蓬皮杜和西岸为期5年的合作中,将于中法两地共同策划举办逾20次不同主题和形式的现当代艺术展及活动,同时开展的还有学术研究、公共教育、公共文化场馆管理人才培养等多方面交流活动,蓬皮杜中心也将借此机会开始对中国当代艺术的研究及收藏计划。

在时间轴上,蓬皮杜艺术中心与中国大众最近在咫尺的接触,莫过于将于10月7日在上海展览中心开幕的《蓬皮杜现代艺术大师展72位艺术大师的世纪探索》,展览将以从1906年到1977年的时间跨度中,一年一位现代艺术大师一件作品的形式,展示蓬皮杜所藏的绘画、雕塑、摄影、装置、录像等等不同艺术领域的作品,唯独留白的1945年,表达了纪念二战结束的深情。伴随着展览细节的公布和展览日期的临近,蓬皮杜艺术中心与上海进行艺术概念店五年计划的深度合作的消息渐渐在非正式渠道中被描绘得越发详尽,轮廓清晰。

  蓬皮杜艺术中心于1977年建立,作为现代巴黎的象征,保留了数量最庞大的欧洲现代与当代艺术藏品,拥有超过10万件1905年至今创作的艺术作品,是全球最大的两家现代艺术博物馆之一。

马克龙的“博物馆外交”

巧合的是,此次《蓬皮杜现代艺术大师展》的法国策展人罗朗乐朋曾经担任梅斯蓬皮杜艺术中心的首任馆长,要知道,法国大部分博物馆都在巴黎,梅斯分馆是第一个在法国首都之外的重要博物馆。梅斯蓬皮杜的目的是复兴古老的工业城市同时也是法国政府去中心化文化战略的一个步骤。法国是一个奇特的组合,乐朋说,它在文化上非常中心化。而梅斯分馆这座建筑外观因其酷似中国农夫的草帽再次和中国产生某种关联。

“在满怀敬意地与千年古国相约后,我们来感受中国当代艺术所传达出的情感。对于我们这两个恒久演进的文明来说,建立文化纽带是必须的。”马克龙于中国时间1月10日在
Twitter 上说,配图是他与夫人在北京的尤伦斯当代艺术中心参观时的照片。

蓬皮杜梅斯分馆

▲ 马克龙在 Twitter 上透露其到访 UCCA,图片来源:Twitter

蓬皮杜本身的前卫性

UCCA为迎接法总统的到来,特意策划了一场名为“献给爱丽舍:中国当代艺术交流展”的展览,汇集了包括徐冰、邱志杰、张晓刚、喻红、曹斐等17位中国当代艺术家的作品。而将自己到访中国的重要一站放到798艺术区,马克龙的“博物馆外交”政策不言而喻。

蓬皮杜艺术中心位于今天巴黎赛巴斯托波勒大道东边的波布区。外露的钢骨结构以及复杂的管线一反巴黎的传统风格建筑,外露复杂的管线,被鲜艳的颜色所强调,且颜色的运用也是有规则的空调管路是蓝色、水管是绿色、电力管路是黄色、自动扶梯是红色。所有从前躲藏在建筑墙壁里的管道都被请出室外,整座建筑除了一道防火墙,再无其他的实体墙,只用透明的玻璃将内外部的空间融为一体。一道曲折上升的透明管状电梯被凌空架在建筑的西面,游客可以搭乘这座电梯到达艺术中心的顶层。办公区的分隔则按照需要,随时可以变更,除了厕所之外便再没有封闭的空间了。

▲ 马克龙与夫人在 UCCA 观展现场,图片来源:UCCA

就像一具透明的五脏六腑都毫无保留暴露在外的人体,即使在几乎相隔40年后的今天看来,这幢建成于1977年的现代艺术中心,仍然具有颠覆性的意义,在周围都是18世纪风格典雅的建筑群的环绕中,尤显突兀醒目。这个建筑方案的最终胜出,恰是蓬皮杜总统亲自定夺。

蓬皮杜中心最早在海外建立的临时展馆位于西班牙城市马拉加,这一展馆于2015年3月23日在马拉加“立方体文化中心”经改造的展览空间中开幕。在开幕的一年内,马拉加的临时场馆达到了20万的参观人次,成为了蓬皮杜中心“未来在世界其他地方进行实验的试验场”。

正如现任蓬皮杜艺术中心国际关系主任米沙尔希施柯(MichaelSchischke)在接受《东方早报艺术评论》记者专访时所说:蓬皮杜艺术中心的诞生是因为一位政治家的慧眼。他是一位当代艺术的爱好者,坚信艺术可以改变社会。

尽管蓬皮杜中心的海外临时展馆计划并非由国家启动的项目,但很明显,法国政府在项目的讨论中充当着极为重要的角色。前法国总统奥朗德在2015年11月访问韩国时亦讨论过临时展馆事宜,当时陪同奥朗德出访的人中就有蓬皮杜中心的主席塞尔热€€拉斯维捏。

巴黎三个地标式的文化机构卢浮宫、奥赛博物馆和蓬皮杜艺术中心,可能,外国游客更多会去另外两个艺术机构,而巴黎人去的最多的则是蓬皮杜艺术中心。为什么巴黎人爱蓬皮杜艺术中心?因为蓬皮杜是一个非常开放的艺术机构,不仅有自己的藏品,还有一个面向所有人的图书馆、一个对公众开放的信息库。蓬皮杜艺术中心是在欧洲首屈一指的收藏场馆,有12万件馆藏,是全世界现今两家馆藏最大的现当代艺术中心之一。每年要在蓬皮杜内或其他的地方举办将近20场展览。希施柯介绍。

▲ 蓬皮杜中心主席塞尔热€€拉斯维捏,图片来源:TANC

尤为可敬的是,蓬皮杜图书馆的大门为所有人敞开,无需办理各种复杂的证件和手续繁琐的登记。记者曾经一早在蓬皮杜艺术中心门口看到背着行囊的流浪汉夹杂在等待开馆的人群中,一到开馆时间,他们同人群一起入座洁净安静的图书馆,读报纸,看电影,度过悠然的一天。一切都是为了知识的传播。显然,巴黎蓬皮杜艺术中心最核心的贡献是创造了被全世界复制的文化空间的新概念。

针对这次与上海西岸签订的合约,当时身在北京的拉斯维捏在接受《费加罗报》电话采访时说:“这将是一次深入的合作,目标当然是让中西方世界的当代艺术产生对话。”同时他透露,蓬皮杜中心与上海西岸的合约“法律上是可续的”:“我们在当地的合作伙伴将会负责博物馆的运营。蓬皮杜中心则会通过借展、策划特别展览及针对艺术公共教育提供建议这几方面介入项目。”

西班牙的蓬皮杜马拉加分馆

▲ 西岸美术馆效果图,图片来源:西岸集团

除了在距离德国、比利时、卢森堡非常之近的法国小城梅斯建立的分馆之外,迄今为止,蓬皮杜唯一在国外的分馆就是西班牙马拉加分馆。与马拉加的合作,希施柯透露:我们之间是一个非常紧密的合作伙伴关系,我们手把手地在当地建立了一个符合博物馆各项要求的空间。与马拉加签的合同是五年,协议上提到可以续签,但只能续签一次。也就是至多十年,合作结束。但在五年之中,我们会帮助我们的合作伙伴培养一个对当代艺术感兴趣的群体。哪怕我们不合作了,但我们的合作伙伴仍会继续关注当代艺术,我们也会给予很大的支持。所有的展览展品都来自于蓬皮杜艺术中心。

拉斯维捏同时也强调了蓬皮杜上海项目的在地性和独特性:“上海和我们在马拉加及布鲁塞尔的项目都不同……这也得以让我们了解中国的生态、挖掘未来的艺术家并于巴黎为这个生态提供更多的空间。”

但是2012年,蓬皮杜文化中心主席阿兰赛班(AlainSeban)就有计划在三到五年内构建起一个属于自己的博物馆网络,我们会利用我们在全欧洲拥有最优秀收藏品的实力,以及我们的品牌效应,期望以一种更为中肯的方式,在现有的场地里,比如博物馆和大学校园,开展一些短期的项目。赛班主席当时强调的是,此战略的目标是将国际化的扩张涉足到那些有能力创造本土当代艺术品牌的国度里。而像中国、印度、巴西这样的国家,恰恰能在不久之后的将来做到这一点。

法国博物馆“品牌”输出之路

此番在沪上的采访中,希施柯承认了蓬皮杜与韩国首尔正在谈判进行一个类似于马拉加的五年项目,但还没有正式开始,我们的合作方式基本上靠法国的海外代表机构帮助推进,像使领馆等。因为我们的项目都很大,所以能找到的也都是一些有实力的机构,这已经划定了一个可能性机构的范围。

近十来年,法国艺术机构的“国际化”之路越行越远,而其最著名的两家艺术机构€€€€巴黎卢浮宫及巴黎蓬皮杜国家艺术和文化中心更是加速对外输出。前蓬皮杜中心主席阿兰€€塞班在任期间启动了在法国之外建立临时场馆的计划;2016年在接受《艺术新闻》的采访时,蓬皮杜中心的相关人员表示,该馆现已成为一个“国际品牌”,已经准备好将其展览活动输出海外,不仅仅是借出艺术品和举办临时展览,更包括其展映项目、音乐会、舞蹈和其他表演活动、青少年项目和讲习班等等,而国际范围内的任何一间博物馆都没有向其海外分馆提供如此完整的输出。

蓬皮杜和上海的因缘

▲ 位于巴黎的蓬皮杜国家艺术和文化中心,图片来源:蓬皮杜中心

早在2006年10月,法国方面在上海召开新闻发布会,称将建造蓬皮杜上海分馆,分馆由巴黎蓬皮杜中心负责管理运营,集中展现20世纪到21世纪的现当代艺术,展品包括蓬皮杜的收藏和中国艺术品。这一消息言之凿凿,甚至分馆选址都已很明确,位于当时上海卢湾区繁华商业地带淮海中路嵩山路口的旧上海法租界霞飞路巡捕房,面积将达1万平方米,包括儿童画廊、一个图书馆和一个设计艺术品商店。然而该计划最终未能实现。

事实上,早在2006年,蓬皮杜中心就曾计划在2007年于上海设立临时展馆,但这一计划最终落空。积极推进海外拓展计划的拉斯维捏曾在法国网媒《每日艺术》的采访中表示,“我的目标是与法国国外的中心开展对话,以此帮助我们建立未来的收藏。”这当然是蓬皮杜海外扩张的一部分原因,但并不是全部。

当时有法国媒体报道蓬皮杜艺术中心在一份声明中称:中国已在全球艺术世界中扮演着重要角色,对于蓬皮杜艺术中国心来说,这次行动是与中国进行直接接触的开始。

不论是卢浮宫还是蓬皮杜中心,都曾在于海外设立展馆之前在法国国内设立分馆。2012年,卢浮宫耗资愈1.5亿欧元在法国北部郊区失业率3倍于法国平均水平的煤矿城镇朗斯开设了分馆
Louvre-Lens,意图效仿古根海姆在西班牙毕尔巴鄂的做法,但就目前来看,这间分馆尚未像毕尔巴鄂古根海姆美术馆那样成功;而建立于2010年的梅兹蓬皮杜中心也未激起太大水花。

2012年12月,电场超越超现实在上海当代艺术博物馆开幕,展出的109件作品是法国蓬皮杜文化艺术中心藏品首次在中国大陆与观众见面。蓬皮杜文化艺术中心副馆长、也是电场超越超现实展览的策展人迪迪埃奥丹爵在接受《东方早报艺术评论》记者采访时,并没有回避2007年蓬皮杜在上海开设分馆的试探,奥丹爵回答道:开设上海分馆是我们一直的梦想,巴黎上海相隔甚远,我们当时连馆址场地都找好了,但该项目最终未能启动。那时候我们认为,在全球开设分馆是很重要的,比如像古根海姆所做的那样,但现在我们觉得更重要的是在全世界做更多的展览,我们在中国的上海、北京或其他城市的博物馆美术馆寻找好的合作伙伴,我们现在更关注的是合作,一起工作,就像我们今天所做的这样。这样的合作以后会越来越多。

▲西班牙马拉加的蓬皮杜中心马拉加临时展馆,图片来源:TANC

设立临时展馆是蓬皮杜艺术中心全球扩张战略构想的一部分,致力于在法国和全世界开发新的观众。临时展馆可能也是分馆概念无法彻底实现的一种变通。

相比之下,将“品牌”输出海外显然更容易创收。马拉加与蓬皮杜的合同持续5年,可以借展约100件作品,并举办两场临时展览和其他活动;相应地,其临时展馆每年为蓬皮杜中心的“品牌”和对其展品的使用支付150万欧元的费用,而这笔费用由马拉加当地政府和其他组织负担。对于因政府削减支出而减少了9%预算的蓬皮杜中心而言,没有理由拒绝这笔可观的收入,尤其博物馆同时也可以“让当地艺术家参与其中,以迎合新兴艺术家的创作并以此丰富蓬皮杜的馆藏”。

但2006年的试探,并非蓬皮杜第一次试图进入中国。早在2005年,蓬皮杜就与古根海姆美术馆发起过一个合作项目,准备在香港的西九龙文娱艺术区建造一个文化设施中心,但这一计划也未能实现。

▲蓬皮杜中心马拉加临时展馆正在举办的“弗里达与我”展览现场,图片来源:TANC

蓬皮杜与中国的渊源在进入2000年后变得频繁,这与中国当代艺术从地下逐渐转入光明的步伐颇为一致。

除了上海,布鲁塞尔也将在2020年建成蓬皮杜分馆,未来也将会有更多的蓬皮杜分馆出现在世界各地。

2003年10月至2004年7月,蓬皮杜艺术中心举办中国当代艺术展《中国呢?》,继1989年蓬皮杜艺术中心举办中国当代艺术展《大地魔术师》后,该展是蓬皮杜艺术中心近年来规模最大的中国当代艺术展。在单独开辟出的1800平方米的展览空间内,王广义、方力钧、张培力、施慧等50余位艺术家参展,展出绘画、雕塑、摄影、录像等艺术作品。

相比蓬皮杜中心,卢浮宫的“品牌”输出除了经济创收,也极富政治意味。2007年,时任法国总统的希拉克和文化部长德瓦布尔仍达成了与阿布扎比政府的合作;紧接着,在2009年,法国于阿布扎比建立永久军事基地。此外,根据协议,阿布扎比政府须向法国政府支付4亿欧元以换取30年零6个月的“卢浮宫”冠名权,还需为其他一系列博物馆活动额外支付逾6亿欧元。

2005年,冠之以新浪潮之名的法国蓬皮杜艺术文化中心典藏作品展在上海美术馆揭幕。78件蓬皮杜中心馆藏作品,分别为电影、录像、绘画、摄影和装置等不同样式,跨越上世纪60-90年代,展览中的许多艺术家对中国观众来说都相当陌生。

阿布扎比卢浮宫开幕当天,法国总统马克龙亲自参与了揭幕。很显然,就像他到访卢浮宫一样,这位年轻的法国总统对北京艺术园区的造访,除了他对艺术的兴趣之外,还有更丰富的意味与更积极的行动。

2006年7月,夜幕下的巴黎布拉塞,1933蓬皮杜艺术中心馆藏摄影作品展在上海美术馆开幕,共展出巴黎蓬皮杜艺术中心收藏的97件布拉塞摄影作品。当时的摄影中心主任阿兰萨雅克就对早报记者坦承:对中国的当代艺术摄影非常感兴趣,自1980年代末开始收藏中国摄影家的作品,慕辰成为首位进入蓬皮杜摄影收藏的中国摄影家。

是蓬皮杜选择了

上海展览中心

10月7日即将在上海展览中心开幕的《蓬皮杜现代艺术大师展72位艺术大师的世纪探索》,在刚刚通过非官方渠道再度传出了将与上海展开合作艺术概念店的消息之时,展览时机即使是巧合,也确实非常敏感。但主办方天协文化发展有限公司谢定伟对《艺术评论》记者坦言,自己与蓬皮杜的合作,缘于一直想做一个西方现代艺术展的心愿,而恰好蓬皮杜艺术中心的前一站正在日本东京都美术馆展览,再到上海来展,路线上顺理成章。

谢定伟反复对《艺术评论》记者强调的是这次展览定义的现代艺术的概念。这是个现代艺术展,不是当代艺术展。此前,谢定伟因为在上海市中心商场K11的地下三层做了莫奈大展的大热,而引发了西方经典艺术在商场展览的热潮。在莫奈之前,谢定伟在世博中国馆做的毕加索大展开启了民营公司主办西方艺术大展的先例。

不可否认,西方现代艺术与西方当代艺术一样,在中国的群众基础和受关注度远远不及印象派。就像许多去巴黎的人一定会去卢浮宫到此一游,却很少有人会去蓬皮杜看展览。选择与蓬皮杜艺术中心合作所引起的反响,自然可以预见到无法与莫奈展相提并论。印象派色彩漂亮,基本写实,与现代生活比较契合。从印象派开始办展览,观众慢慢接受,然后可以尝试西方现代艺术,但现代艺术怎么做,这又是一个思考的课题。谢定伟说,当现代艺术开始萌芽,很多艺术家都是一个派别的创始人,比如马蒂斯。但是当时,他们自己都不知道艺术会往何处去,他们只是不满足于已有的艺术新式和方法,并没有考虑过观众是不是能够接受。在观众,同样也是探索。这是双向的,互相都有不同的解读。但如果从办展览的角度而言,只从现代艺术中选取一位艺术家,那么关注度肯定不够,所以这次是做一个综合性的展览。把现代艺术中许多人物结合在一起展出,即使观众对其中一个人或者某个流派不喜欢,那他总有喜欢的,或者也可能因为开宗立派的大师的名声而抱有好奇心来看。我们还展出当代艺术的开拓者杜尚的作品,这又使观众从门缝里看到了一点点当代艺术的萌芽,也许将来会引起观众对于当代艺术的兴趣。

民营公司办西方艺术大展,办了毕加索办莫奈,之后是雷诺阿,然后达利,如今又和蓬皮杜艺术中心合作,谢定伟认为,挣钱并不是他的唯一考量。对公众的艺术教育,通过走进展览慢慢培养兴趣,养成看展览的习惯才是他的目的。看展览的人越多,展览才会越办越好。

上海展览中心可能是全上海最贵的展场,但是作为一家没有固定展场的民营展览公司而言,要找合适的场地做艺术大展太难了。在商场里做展览,蓬皮杜艺术中心不会答应,这个场地,其实是蓬皮杜艺术中心决定的。谢定伟说。

1957年建成的上海展览中心是俄罗斯古典主义建筑风格,虽然即将展出的是现当代艺术品,但是展馆内部的要求与雷诺阿展览相似,仍然恒温恒湿。展览中心西二馆的1000多平方米封闭空间要重新划分。西方人办展,无论场馆外观如何漂亮,里面都要重新搭建,量身定做,而非仅仅把画往墙上一挂了之。不可能正好有一个场地符合所有展出的调性、色彩、动线。这与国内许多外表漂亮的美术馆不一样,美术馆再豪华都不可能在格调、装修上适应所有的展览。

可想而知,西方艺术大师展的成本迄高难下。做到现在我们明白的是,做西方艺术展,成本非常高。现在市场上大部分都是低成本展,成本一低,势必艺术品的品质不会很高,有些艺术展览宣传得很好,但实际上艺术展览的内容并不可能是重量级的。很多人依然用经商的眼光来看待艺术展,但他们没有明白,艺术本身有规律,不能完全用商业的规律去套艺术的事。我们在商业运作之外,必须遵循艺术本身的规律不被干扰和破坏。

越来越多的所谓西方大师展,让人眼花缭乱,作为国内首先进行西方艺术大师展的民营展览公司,谢定伟认为,既然要介绍西方艺术,就要站在一个西方艺术史的高度上,不能像其他人一样,做一个投影展,或者做一个名头很大,事实不符的展览。用最能够让人理解的价值数字来解释,莫奈展作品当时市值6亿欧元,毕加索是6.8亿欧元,这次的蓬皮杜合同上是40亿元人民币。夏加尔的巨幅作品高2.36米,宽1米多,十分罕见,市场价格8000万欧元,且位列蓬皮杜一百件镇馆之宝,这样重量级的展品这次有五六件,代表了蓬皮杜的收藏水准。

中国的那么多艺术品也需要走出去,但是至今却缺少一个成功的商业模式,谢定伟说自己心有余力不足。

编辑:江兵